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品读赏析

神遇迹化 纵情山水——杨乐友和他的“刷帚皴”法

时间:2014-10-19 13:13:30   作者:崔锡铭   来源:转载自-杨乐友博客   阅读:1487   评论:0
内容摘要:    泰山岩岩,鲁邦所瞻。奄有龟蒙,遂荒大东。泰山雄居赤县神州之东,背负大海,襟怀四渎,右提长江,左携黄河,群峰峥嵘,大象贯虹。按理道,生于斯,长于斯是应产生些文人或画家的。然纵观历史,能在文坛和丹青史上浓重添居的却寥若星辰。直到上世纪八、九十年代才雨后春笋般现出一批,杨乐友便...

    泰山岩岩,鲁邦所瞻。奄有龟蒙,遂荒大东。泰山雄居赤县神州之东,背负大海,襟怀四渎,右提长江,左携黄河,群峰峥嵘,大象贯虹。按理道,生于斯,长于斯是应产生些文人或画家的。然纵观历史,能在文坛和丹青史上浓重添居的却寥若星辰。直到上世纪八、九十年代才雨后春笋般现出一批,杨乐友便是其中之一。

    杨乐友能成为颇具现代意识的山水画家,似乎是一种必然。他自幼对绘画情有独钟,他不仅友人且友山友水。26岁的他即在泰山遥参亭成功地举办了个人画展。然他又未有正规的师承,也不属科班,靠的是他的天赋和勤奋。如石涛所说:“山川与予神遇而迹化”。此语用到乐友身上是再恰当不过的。凭着他那“为伊消的人憔悴”的精神,磨砺几十年一跃成为颇具实力的山水画家,用他自己的话说,便是:“这些年我边画边思考,既在反思传统,也在反思自己,不仅用手画,更在用心画。这山东人为何阳刚正气,不但豪爽坦诚,而且质朴敦厚。是泰山,是沂山、蒙山支撑他们的筋骨;是汶水、是黄河浸润他们的肌肤。于是我重新与山对视、与水共语。重新解读这泰沂山川的山水草木,读它们的品格、读它们的魂魄。越读越感到仅用传统的技法已不能够将其苍莽、朴实、豁达、豪放的品格充分地表现出来。经过数十年的寻寻觅觅反复实践终于找到了‘刷帚皴’的技法”。

    所谓“刷帚皴”法,即抽象山川岩木肌理之基本,化一笔峰为多笔峰,中峰运笔。这种运笔不是简单的,而是辨证的,中峰是破峰的中峰、破峰是中峰的破峰。是介于斧披皴和披麻皴之间的一种技法。它激扬顿挫、力透纸背、焦墨写物、淡墨破痕、错综排列、有机组合;它不求哪宗哪派,只索山川之大象、只赋精气神韵于自然。由此生发的拟人、拟物化的动感肌理效果增强了作品的感染力。所表现的物象似山岩、似草木,变化交融苍润饱满,给作品注入了新的语言,形成强烈的视觉冲击力和艺术个性,这种具原创性的技法提升了作品的艺术品味,是神遇迹化的张扬。

    “刷帚皴”法一经问世,立即受到了美术界的关注。继04年入选2004年全国中国画作展和获第六届全国交通书画大展国画一等奖。至今又连续十余次入选和获奖中国美协主办的全国性大展,并获中国电影百年全国书画大展三等奖。究其原因是这种技法所具有的那种强烈的形式感与运动感。在这种技法的迹化下,山是挥舞的、岩是扭动的、树是伸展的、草是雀跃的、水是顽皮的。阳刚在朦胧之中、神秘在张力下延伸,由此形成的物象是律动的、峥嵘的、似梦如幻的。使我们在陌生中看到了熟悉,在明朗里跌入了迷雾,在诡谲下蕴纳了丰富的内涵,让人在扑朔迷离中寻索到美的享受,从而勾起你对儿时情趣的回瞻与追忆,撩拨起你已经疏远了的乡情。它对于表现泰沂山川的苍、朴、豁、放真可谓相得益彰,是纵情山水的张扬丰富了中国山水画技法的表现形式。我相信,杨乐友的这种探索和实践一定会为中国画这门古老的艺术园地增添一朵绚丽的奇葩。

——崔锡铭


标签:雨后春笋 泰山 长江 黄河 大海 
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