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品读赏析

美在形式——读卢东工笔系列

时间:2014-11-18 10:28:49   作者:刘钢   来源:转载自-卢东个人网站   阅读:1441   评论:0
内容摘要:  一、引言  读卢东的工笔系列,往往被其形式美所震撼。工笔之为工笔,形式美应该是最基本、最本质的特征与价值。卢东“荷塘”美的形式不仅为服务内容而存在,不仅具有视觉冲击力,而且具有自足的独立性与审美性,标志着卢东工笔艺术语言的趋于成熟,标志着画家本人审美意识的真正自觉和独立,标志...

  一、引言

  读卢东的工笔系列,往往被其形式美所震撼。工笔之为工笔,形式美应该是最基本、最本质的特征与价值。卢东“荷塘”美的形式不仅为服务内容而存在,不仅具有视觉冲击力,而且具有自足的独立性与审美性,标志着卢东工笔艺术语言的趋于成熟,标志着画家本人审美意识的真正自觉和独立,标志着画家本人内心对形式美的真正敞开和向往。

  画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻求各种关系的和谐。作者的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物。卢东出生于大汶口文化的发源地大汶口镇,村边的荷塘积淀了他童年的生活记忆与情境体验。一次,他去拜访朋友,无意中被朋友所在单位一方水池的荷塘之美所撼动,视觉与儿时的乡间荷塘空间叠加,产生了荷塘创作的强烈的原初冲动。从此,他与荷塘结下了物我合一的不解之缘。春夏秋冬,风晴雨雪,他独自与荷塘对话,开始了把握荷花具体形象原型和神情个性的写生。从“感官的眼”到“精神的眼”,经过文化意念重构,带着生命力的具体而生动的荷花形象,以独特的个性风姿映现在卢东的作品中,让人不仅领略了天地之有大美,而且领略了形式美的魅力。  

  二、疏离于日常语言特性的“荷塘”语言  

  西方形式主义理论认为,文艺创作的根本目的不是要达到一种审美认识,而是要达到审美感受,这种审美感受是靠陌生化手段在审美过程中加以实现的。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉,在这一感觉的过程中产生审美快感。艺术语言陌生化是实现艺术陌生化的前提。文学语言必然打破日常语言的言说方式,用疏离于日常生活的陌生化的语言来言说。缘此我们体悟到,作为文学的姊妹艺术的绘画,也须打破日常语言(包括传统绘画语言)的言说方式,用疏离于日常生活的陌生化的语言来言说,卢东的“荷塘”语言,从肌质和色彩两个方面,艺术地体现了这种特征。  

  1.独特的“荷塘”肌质语言  

  肌质语言,即“肌理与质地”,指艺术作品中的个别细节描绘。英美新批评流派的代表人物兰色姆,在《纯属思考推理的文学批评》一文中,提出了“构架——肌质”理论。所谓“构架”指文本内容的逻辑陈述,也就是说,构架是文本中可以转述的主题意义或思想内容部分;“肌质”指文本中的个别细节,是不能转述的部分。在文学作品中,“肌质”的重要性远远超过“构架”,只有它才是作品的本质和精华。我们认同兰色姆德理论,认为与文本一样,绘画表现世界本质存在的能力,也主要在于肌质,而不在于构架,卢东笔下的“荷塘”系列充分证明了这一点。卢东的“荷塘”的本体存在,是被充分肌质化了的存在,可以说,肌质,是其“荷塘”系列的本质和精华。如《高秋》,卢东先是将画面主体荷叶画成了“方”形,其边缘线甚至近似于直线,疏离了日常荷叶的“圆”形和圆线,又使用独特的材料与技法绘制出荷叶的“肌质”,疏离了传统绘画的“荷塘”特性。他用绘画的各种技巧对其强化、伸缩、凝聚、错位,在勾出荷叶轮廓线后以色墨反复皴擦、冲撞、积染,甚至有些近于山水笔法,大面积的泼墨运用更与工细部分动静对比,将线条、色彩凝集为形式的“肌理与质地”之质感,体现绘画语言内涵的丰富性与张力,表现出荷叶的特殊“肌质”——恰似青铜器一样的锈彩斑斓,产生一种新颖、惊异的审美效果。它唤起读者对生活的新鲜感受,打破了人们日常无意识的习惯性,改变日常对待生活那种习以为常的眼睛,它以“方”形而锈彩斑斓的“肌质”与荷花一色、奇美。  


标签:冲击力 大汶口 独立性 发源地 形式美 
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