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品读赏析

风骨内柔 神明外朗——张家祥书法印象

时间:2016-4-6 11:12:21   作者:王宜涛   来源:转载自-泰山晚报   阅读:1113   评论:0
内容摘要:张家祥先生近期以章草的形式,创作了古人歌颂泰山的诗文四条屏,看后感觉耳目一新。诗之韵味和书法之流美相得益彰,互为辉映。泰山厚重的传统文化和家祥先生深隧的领悟在作品中相遇,以鲜明的个性产生了统一和谐的共时性。
    张家祥先生近期以章草的形式,创作了古人歌颂泰山的诗文四条屏,看后感觉耳目一新。诗之韵味和书法之流美相得益彰,互为辉映。泰山厚重的传统文化和家祥先生深隧的领悟在作品中相遇,以鲜明的个性产生了统一和谐的共时性。书法中线条的肆意,墨色的变化、字体的大小错落,都给人一种视觉和心灵的冲击。其意会不可言传的微妙,在作品中产生了一种诗意的象变。

    章草起自汉简,是一种带有隶意笔法的草书体。其特点古朴厚重、字与字间断而不连。家祥先生这几幅写泰山古诗文的章草作品谨尊古法,而细读却又多有新意,寻情趣、审面貌各现逸彩。像作品王旭《西谿》(图一),整篇布局自由随意,字形的夸张变形,天马行空如游丝缭绕、似乱石铺地,而细品点线的质量却深感法度严谨,作者在创造性书写的主导思想下,力求保持传统书写的内含;作品李梦阳《泰山》(图二)则完全有别于前者,这件作品形体规范,笔重墨厚,整篇观之,气息古朴而不失简约的飘逸之风。其实一个书家写出自家面貌是非常难的,他要越过很多技术障碍从书写信息的点线中透露出无限的含义来;而作品陆机《泰山吟》(图三),在我看来应该是家祥很重要的一种书写风格。乍一看完全平复帖味道,但墨色饱满,少有枯锋,又不似平复特点。然家祥的高明之处就在于此,结构的随性洒脱信手拈来的自由状态却与平复不谋而合,不见媚态,不见粗燥之气,多的是质朴谆厚,其艺术性在笔墨的推动下形成一种跨时空的超强张力;作品杜甫《望岳》(图四),却又有别于前三件作品。这件作品如这首诗的内含,其心胸、其高度、其气势都被渲染的纤毫毕现,作品注重细节变化的同时,整体组合观念亦体现的特别强烈,这应该就是作者的心思所在。从对四件作品分析,以章草为根基,渗以各种书体的笔意,通过对传统的审视和对内心的观照,在抽象的书写审美中体现出不同的风格,突显了自己独特面貌。我们看到家祥在书法创作上的多变、求变,一个人始终在路上的状态。

    其实一件作品最初的形成,到最后对其进行品味与鉴识,格是一个重要评判基调。作者的人格、学养、见识、书写功夫等各种因素的综合素质,成就着书法作品的历史位置,也彰显着书法家艺术追求的高度。家祥先生的书法从篆书入手,五体皆能,临习兰亭集序作品数千件,有“实临兰亭第一人”之雅称,在兰亭序的创作和研究上也颇有成就。更重要的是家祥先生本是以写章草引起业内人士重视的,他的章草在书法界,是有着很重要位置的。家祥以多种书体的融合互补及自己在书写时构成理念的介入,致使作品别具一格,这从而为他的书法“自家样”找寻到了依傍的根据,亦增强了他书法创作的自信。当然几十年的习书过程,酸甜苦辣及心微所得,虽不为外人所知,可是家祥先生对书法艺术创作成功的实践经验,及作品大气朴拙、谨尊古法又实足的自家语言特点,无疑对习书者有很重要的启发和引导作用。

    军人出身的家祥先生靠着一股韧劲、一种自信、不断追求、勇于探索,思考着如何从传统框架中另辟新径。这种对艺术执着的精神,一定会创作出更多高标豪迈,有神韵逸格的作品来。我们拭目以待。

写于2015年12月10日晚望湖山房(王宜涛艺术评论家、诗人)


风骨内柔_神明外朗——张家祥书法印象

图一


风骨内柔_神明外朗——张家祥书法印象

图二


风骨内柔_神明外朗——张家祥书法印象

图三


风骨内柔_神明外朗——张家祥书法印象

图四


标签:传统文化 泰山 个性 印象 变形 
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